学科网解析团队名师 于海生
2014年高考安徽卷语文科目的试题符合课程标准(实验 )》 的理念和《2014年普通高等学校招生全国统一考试安徽卷考试说明》，与往年的试题相比，给人的整体感觉较为平稳，题量、题型中规中矩，无偏、怪的题目，难度不难。其特点如下：
一、回归传统，稳中求变
总体而言，2014年的高考题型稳定，考查知识点平稳。但“稳中有变”一直是安徽高考语文试题的特色。今年高考语文试卷从结构和分值上看，与往年没有大的变化。从考点和题型上看，也基本延续了2013年的试题模式。但今年的试卷在一定程度上回归了前几年的出题传统，也出现了一些新的变化，呈现出新的亮点。
在论述类文本阅读方面，重新选择了前几年的社会科学类文章而选取了自然科学类文章，题型上第一题没考“理解文中重要句子的含义”，考的是前几年一直考的“概念”理解，在文言文选材上，没有选史传文，选取了行状和别传对比阅读，阅读难度较低。诗歌鉴赏由比较鉴赏回归诗词。
语用考查了字音、字形，体现了对基础的重视。语病、标点采用主观题，图文解说与解说词联姻，更强调应用。语意连贯采用排序，难度不大。
二、紧扣考纲，注重基础
今年的高考试卷考点设置紧扣考纲，基本上依循近年高考安徽语文卷的特点，注重基础知识能力的考查，务实规范有序。
论述类文本阅读，三道客观题分别从三个考点设题：“理解文中重要概念的含意”，“分析文章结构，把握文章思路”和“分析概括作者在文中的观点态度”。
文言文阅读选取人物传记类文章，重点考查了实词“意、故事、遇、殷勤”和虚词“乃、以、者、而”，不偏不怪，“殷勤、者”难度比去年略大。翻译题中，涉及到重点实词、词类活用及特殊句式等基础能力的考查，题型较为平稳。
诗歌鉴赏，延续去年的设题方式，从情感和手法常见的两个角度设题，情感题添加了“游人动作神态”这一限定词，需要考生仔细体会分析。
名言名句默写沿用去年二选一的考查模式，都在2013年《考试说明》的范围内，但不是特别著名的句子，同上年一样，难度略大。
文学类文章阅读延续去年散文的形式，考查的是外国散文，文章主要围绕概况分析、解释文句的含义、行文思路和多角度探究等几方面命题。本文理解难度不大，要求学生解题时要把握文章的结构脉络和行文线索、主旨感情等，然后才能准确答题。
基础知识方面，考查了常见字的字音字形辨析、成语的运用等。这些考点所选用的试题材料基本上都是日常生活中常用的，是考生应该掌握的。
语言表达方面考查了语言文字运用方面的病句标点改错、图文转换、连贯和概况分析和表达能力，有利于促进语言文字的规范化，也有利于中学语文教学。
三、凸显文化和地域特色，贴近生活
展开试卷，扑面而来的是浓郁的安徽文化气息和时代热点，
文化特色鲜明，技术崇拜上升到技术与道德层面，现代文将独木舟运动上升到道，注重全民阅读，将徽菜上升到文化层面。
文言文主人公朱竹君曾担任安徽学政，姚鼐是安徽人；语言运用阐述徽菜文化，凸显地域特色。
论述文阅读技术崇拜针对当前影视和娱乐节目的弊端，文言文倡导学风，切近现实，贴近时代生活。从文本选材看，具有时代特点，贴近生活。选取的多是近年来的事例：恒大、智能手机、发明专利、全民阅读、舌尖的美食等，不是热点，就是百姓生活中耳熟能详的多个领域的事例。总体而言，此次高考较为贴近人们日常接触到的话题。
四、作文注重思辨，强化应用
这则材料出自2014年3月份宋方金与宋丹丹之间的一场口水战。宋方金撰写了一篇长微博，指出在拍摄《美丽的契约》期间，80%的台词都是宋丹丹现场编改的。于是便引发了娱乐界对于演员能否改剧本的讨论。
安徽2012年的"不用时请将梯子横放"，是一篇比较富有哲理的命题；2013年"为什会能或者不能这样"则十分抽象，这类作文命题比较考验学生的文学功底和对语言的艺术雕琢。往年的作文更加关注学生的文学能力考察，命题的一般较为抽象，有艺术感，文学色彩浓重。今年的作文在对学生能力的考察上发生了转变。作文题目与现实生活结合更为紧密，思辨性更强
从审题上看，材料涉及表演艺术家和剧作家两个人物，两者的意见不同，表演艺术家认为演员可以改台词，其着眼点是演员的表演要自然真实，不能刻板做作；剧作家认为演员不能改台词，其理由是改台词可能违背创作者的艺术追求。材料本身没有对这两种观点做出评判。表演艺术家和剧作家两个人物角色的对话，无论是观点还是理由，都是明确的具体的甚至还都是充分的，我们的考生不难得出自己的立意——赞成还是反对或是提出自己的新看法，那么，什么样的立意才是一类的比较好的呢，笔者觉得，简单的赞成一方反对另一方都不是很可取，因为，出题者的意图应该并不是简单地要考生站队表明立场，而是希望我们的考生，深入地思考这两个看似都有理的类似常见争论背后的东西，并且推而广之到生活中去，一言以蔽之，对考生思辨能力的考察才是高考作文重点！
因此在立意上，（1）从表演艺术家的角度谈，艺术是允许个人发挥的，社会也需要在创新中寻求突破。艺术家的改动剧本如果是合理的，那么就值得赞扬，因为他在剧本中融入了自己的生命体验和表达技巧，而创新给剧本带来了强大的生命力，大到社会发展，亦是如此。（2）从剧作家的角度，①表演艺术家的改动剧本是对原著的不尊重，是对规则的破坏。现实生活中如果人人都破坏规则，那么就无规范可言。考生可以写规则、规范的重要性，它旨在约束我们的行为，让整个社会走向规范。②剧本体现了艺术家的追求，为不违背这一意愿，不能更改剧本，可谈坚守追求。（3）从两者争论看：①从原因上看，二者争论的出发点是不同的，可谈换位思考；②从表现上看，二者的争论是互不体谅，可谈宽容；争论都是着眼于演好剧作，可谈争论促进成长；③从态度上，要寻找共识，携手前进；④能否改动要一分为二的来看待，如果是正确的、正面的，就值得赞赏，如果是反面的，负面的就应该剔除……
当然也可以就题论题，谈演员、剧作家的艺术追求，演员和剧作家携手共进亦可。本则材料作者不设倾向，可同意，可反对，也可辩证看待，只要符合材料原意，即可视为恰当立意。
在文体上，因其思辨性易于写议论文，原因就在于材料中的表演艺术家和剧作家就演员改动剧本台词一事，已经发表了不同意见。命题者的意图应该就在让我们的考生就此事发表一下自己的看法和意见，而议论文的写作，要避免观点偏颇，理由牵强，逻辑混乱，论据陈旧等等。对于一篇优秀的考场议论文来说，我们的考生除了要做到前面所说在审题立意时观点鲜明而不片面外，还要做到逻辑推理要可靠，最起码要遵循一些最基本的逻辑推理常识，如大前提小前提，是必要条件还是充分条件或是充要条件等，如此，才不会犯一些低级的逻辑错误，在思维质量上比拼拿个高分。但巧妙构思故事，运用对比，也可写出较好的记叙文。但要注意记叙文不应该简单扩写材料，尽量跳出影视创作区域写。
在材料上，（1）郭沫若的“一字师”（20世纪40年代初，重庆公演郭沫若编写的话剧《屈原》，正好郭沫若本人也在那里看戏。台上扮演婵娟的演员张瑞芳念着痛斥宋玉的台词：“宋玉，你辜负了先生的教诲，你是没有骨气的文人！”郭沫若听到这里时，总觉得这句台词缺了点味道。隔天，他就与张瑞芳交谈自己的感受，打算把那句台词改一改。这时，旁边扮演钓翁的张逸生插了一句嘴：“‘你是’不如改成‘你这’，‘你这没有骨气的文人！’就够味些了。”郭沫若品念着这句话，发觉果然生色不少，高兴地采纳了张逸生的意见，并尊称他为“一字之师”。为此，学识渊博的郭沫若还特意地写下一篇短文附在剧本后面。）（2）莫言和张艺谋（据莫言回忆，1987年，莫言在高密，张艺谋把他的剧本定稿拿来让莫言看。然而，这份定稿已经与几个编剧原来的剧本“完全不是一码事了”。张艺谋对最初的剧本作了大量精简，莫言当时看了感觉很惊讶，甚至对能不能拍成电影持怀疑态度。后来张艺谋再次找到莫言，改编他的小说《师傅越来越幽默》，莫言卖了版权，不再插手剧本。这部电影后来名为《幸福时光》，在张导的履历里差强人意，唯一令人印象深刻的是“幸福少女选秀”和之后的胜出者董洁。莫言对改编的评价是：“把我的小说中一些很有价值的东西改掉了。”）（3）《鸿门宴》《王的盛宴》与《史记》、新旧版《红楼梦》《水浒》等都是契合的材料。
作文命题的务实风倾向反映出了当前对于学生的语文学习，尤其是作文能力的新的要求。今年的作文题目更强调学生一定要有独立的思考能力和清晰地语言表达能力。它要求学生踏踏实实的提高自己语言表达的功底，不要只追求华丽的辞藻和背诵一些万能、通用的事例，而要锻炼自己独立的思考能力，认真分析和把握题目内涵，才能完成一篇合格的文章。这一命题方向的转变正反映出了考生在学习语文中的重点所在，这充分说明了语文的学习正向着结合实际，结合生活，结合应用的方向发展。
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来源：学科网
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